香港电影里的警察形象，最早可追溯到多年前的年，由“亚细亚影戏公司”出品的《偷烧鸭》。该片是香港电影“警匪片”的鼻祖，片中最早出现了由香港电影先驱者黎北海扮演的警察形象。

香港电影发展到年代末，出现了新浪潮电影运动。当时，新锐导演们大量利用警察形象作为主人公来创作电影。

比较著名的影片有章国明的《边缘人》、梁普智的《跳灰》和翁维栓的《行规》等等。

灰色警察

不过，这些影片多以灰色的调子来叙写警察，以压抑的氛围来写人性的扭曲。

作品虽具有一定的社会批判内涵，却带有强烈的宿命主义色彩。编导们大多把警察机构当做暴力机器来描写，叙事终结是以暴抗暴。

警察处在权力体制的挤压和黑社会的威胁之下，心灵在正义与邪恶之间徘徊，往往得到的是悲剧性的结局：不是被杀，就是转变为与匪徒类似的杀人犯。

在章国明的《边缘人》里，卧底警察阿潮被描述为一名社会的弃儿，警察上司逼他做卧底，打入黑社会。而黑社会的老大们，又不信任他，处处提防着他。

回到日常生活里，因为对阿潮堕人黑道不满不理解，女友渐渐疏远了他。迫于安全的需要，阿潮又无法向女友说明这一切的真相。陷入深深孤独之中的阿潮，唯一可以交心谈话的，是一位和他单线联系的卧底警察。

但这位唯一的警察朋友，在执行最后一次卧底行动时，被赶来支援的巡警，因不了解他的身份，而开枪击中了。在影片的结尾，阿潮也在执行卧底任务时，被不明真相的群众当做歹徒，乱棍打死。

以悲剧性的笔触来描写警察的扭曲和痛苦，发展到后来，以至于成为了香港警察电影的一脉。林岭东的《高度戒备》，陈嘉上的《野兽刑警》，杜琪峰和游达志的《暗花》，都闪现着新浪潮时期香港警察电影的痕迹。

着力刻画“灰色警察”形象的新浪潮香港电影，具有描述人性的深度，通常能够获得较高的认知价值，而成为电影大奖的宠儿。但是，这类电影的氛围黑暗、情绪压抑，难以成为电影市场的主流。

笑闹警察

新浪潮电影运动之后，悲剧性的“灰色警察”很快就被喜剧性的“笑闹警察”所取代。喜剧和警察电影相结合，催生出了“笑闹警察”电影。

比较有代表性的作品，如《阿灿当差》、《青春差馆》、《双龙出海》等等。这类电影通常着力描写青年警察的成长。因为，警察是一种相对神秘的职业，新手入行自然免不了闹出各种笑话。

电影创作者们以此为契机，适当进行了一些夸张描写，角色在观众的笑声中逐步完成成长。

“笑闹警察”电影发展到后来，警察的所作所为是否符合警界规范，已经不再重要了。这类影片所需要的，只是一个警察的身份。而影片借用警察这一特殊的身份，目的纯粹只是为了搞笑而已。

比如在《92黑玫瑰对黑玫瑰》中，梁家辉饰演的吕奇，身为警察却好色到露骨，还特别的娘娘腔。吕奇到底像不像警察？这在编导看来，其实并不重要。

编导们只是想利用吕奇这个人物的警察身份，搞一些恶作剧，以吸引眼球，博取观众的笑声。

而到了成龙的警察电影，他着力塑造了平凡却富有正义感的警察形象，让香港警察的电影形象有了全新的面貌，这也是成龙对香港电影的一大贡献。

成龙“进城”

年，成龙主演的《蛇形刁手》和《醉拳》，迅速奠定了他在动作电影界的地位，由此开启了成龙的黄金时代。

通过动作喜剧中的民初功夫小子形象成名之后，凭借对中国功夫的独特理解，成龙在-年代连续推出了《A计划》和《警察故事》两个系列，随后又推出了《威龙猛探》《重案组》等影片。

在这些影片中，成龙塑造了一系列平凡却富有正义感的香港警察形象。可以说，在-年代成龙的创作，基本是以警察电影为支柱。而且，成龙电影的许多优秀作品也基本出自警察电影。

从功夫小子到香港警察，成龙角色摆脱了过去游走的乡野村镇，进入到了城市。成龙“进城”，这一场景的转换，以及成龙角色形象的转变，具有一定的文化意义。

年代初期的香港，随着经济上的成功起飞，新生代香港人成为了社会的中坚力量。经济繁荣所带来的财富，使得当时的香港人有了这样一种判断：认为自己是一个不同于其他华人社群的特殊集体。

“香港出生、港英教育并加留洋欧美”的背景，使得新生代的香港人在建构香港本土文化的时候，逐渐淡忘了乡土中国的影响，直接把香港想象成为一个飞速成长的近代港口和现代化都市。

在这种文化潮流下，继续讲述乡间野事的电影，自然引不起香港人的兴趣。因此，成龙电影里的人物们开始走进都市香港。

《A计划》、《A计划续集》等影片，成功地想象了香港开埠时候的港人社会。这就正好契合了新生代香港人的观影期待：我们是这样成长起来的！

动作警察

在香港警察电影急速衍变的时刻，成龙创造性地将“动作喜剧”与“警察电影”进行融合，并把警察当作英雄来描写，推出了一个崭新的香港警察形象：动作警察。

从《A计划》开始，成龙电影赋予了警察形象前所未有的健康清新气息和崭新的内涵。尽管成龙电影只是将功夫、喜剧、警匪和枪战融合到一起，但他赋予了香港警察全新的形象，看上去非常“正”。

因此，“动作警察”完全契合了主流社会的需要，一登上银幕便迅速成为了香港电影市场的主流，也基本上成了成龙的专利。

“灰色警察”过于悲观，“笑闹警察”又沉溺于胡闹，都难以担当主流社会的健康成份。而在成龙电影里，警察作为“社会维护者”的正面形象得到了很好的恢复。

在《A计划》中，“动作警察”第一次亮相就令人耳目一新：只见马如龙身穿制服，踩着单车飞驰而来，然后敏捷地跳下自行车，自行车则顺着惯性自行驶入停车位。

电影里还特意拍了好几组镜头来反映香港警察的精神面貌：警局里的警员一个个行事干练、动作麻利，警察方队排列有序、精神抖擞......

成龙电影，真正把警察塑造成为香港社会机器中不可或缺的一员。他们为了社会秩序的稳定，为了民众生命的安危，勇敢担当，出生入死，临危不惧。

这些警察也不再回避受雇于港英当局的客观事实，但在接受英国上司的指挥时，一点也不气短，甚至还敢于当着英国上司的面，斥责其不称职的行为。

因为，在成龙电影里的香港警察看来，这些英国人和自己一样，所作所为都以保护香港人的正当利益为准则。

成龙电影里的香港警察，不再消沉、不再困惑、不再胡闹，他们尽职尽责，面对邪恶势力拼死相博，竭尽全力、最大限度地保护香港人民的利益。

他们尊重香港人民的价值，他们更认识到自己和香港人民是不可分割的利益共同体，他们是属于香港人的“香港警察”。这，也就是成龙电影，在香港倍受欢迎的重要原因之一。